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大马顶尖创意产业CEOs分享的6个Lessons

在文化国家发展局(CENDANA)创始人Izan Satrina Dato Sallehuddin主持的E-Nation小组会议上,我们听取了来自3位专家的信息:

  • Dato’ Hans Isaac – National Film Development Corporation Malaysia (FINAS) – 主席
  • Mohd Nizam Abd Razak – Animonsta Studios – 执行官
  • Dato’ Norman Abdul Halim – KRU Studios – 执行总裁兼集团首席执行官

他们分享了一些他们自身的故事,以及提供建议给那些想进入创意产业或已经进入创意产业的人们。

1.永远不要低估小小的起点

您可能认识Animonsta,因为它是BoBoiBoy的动画公司。这成功的动画公司的背后都是源自于一个小小的梦想。

还在大学的Nizam,和他的团队提出了一个名为Misi Mustahak的项目。这个项目只是短短的7分钟的动画,旨在带给观众了欢乐。

“如果我们可以让这些人通过讲故事和动画而笑,那为什么不试试让整个国家也是如此呢?为什么不从300增加到3000万?为什么不增加到3亿?显然,我们以后必须采取这些小步骤,再采取更大的步骤,”他分享道。

因此,他和他的朋友们创建了Animonsta,专注于超级英雄而不是传统角色。早在2009年,他们就在Bukit Jelutong租了一间小而热的公寓,因为他们有7台电脑在运行。 “真的很热,就算有冷气也受不了”他笑着说。

而马来西亚著名动画的BoBoiBoy也在那时诞生。 2010年,MDEC对他们伸出了援手,不止赠款,还给予了不少制作方面的支持。

而最近BoBoiBoy Movie 2在马来西亚,新加坡和文莱获得了3000万令吉的票房收入。

2.时代会改变,经营的业务也应该改变

许多25岁以上的马来西亚人会对KRU音乐的成长怀有美好的回忆。或者,您可能听说过他们制作的电影系列《Cicak Man》。而您们可能不知道,KRU成立于1992年,当时只有2,000令吉。

Norman也说,他们已经重塑公司4次,目前正在进行第五次重塑,以便在市场上继续存活。

“商业模式和环境一直在变化,我们需要适应并面对所有这些挑战。与其一直抱怨它,更实际的是解决问题,然后继续前进。如果您的基础知识正确,并朝着目标努力,那么最终您将能够实现自己的目标。”

Norman就以动画举例,其中要适应国家文化的难易程度。他说:“当您在波兰发行动画电影时,请用波兰语配音。”

他还呼吁人们创造与观众相关的角色,这可更容易引起共鸣。他也呼吁创作者们“在当地行动,放眼全球”。创作者们可以创建一些可吸引本地市场和国际市场的内容,而最重要的则是故事的核心必须清晰。

创建角色时,拥有良好的角色背景知识也很重要,因为如今的观众越来越挑剔,非常喜爱在其中寻找穿帮的地方。

“如果您的角色设计很棒,但故事很烂,就不会流传下来,”Hans大声说道。

3.不要孤军作战

Hans再次强调FINAS的存在是为了帮助创意者与公司协同合作,并将人们聚集在一起。

“我们不是在这里告诉你该怎么做或告诉你该讲什么故事。如今如果有任何公司与FINAS合作,获得的援助和机会只会更大,既然有强大的友军,就请勿孤军作战。” Hans说。

然后,他继续解释说FINAS并不是在赚钱,而是在为其他人提供投资机会以促进创意产业。他还呼吁行业中的老前辈们提供机会给新人们,并和他们分享一些至关重要的意见和经验。

4.版权和商标十分重要

三位老前辈们都同意,建立自身的品牌十分重要。 Nizam表示,创建并保留一个IP是可以的。当有了粉丝,在未来的10年或20年里就可能可获得不菲的收入。

他说:“迪斯尼购买Fox或诸如《星球大战》这样的特许经营权,其实他不仅在购买IP,还在购买他们的粉丝。因此,拥有自己的IP和版权十分重要。如果您面临版权侵权,这可能会扼杀您的前途。他暗示政府正在研究一种检测是否侵权的新方法,以帮助知识产权所有人。“

他们还说,内容不一定必须昂贵。 Norman说:“您可以通过设置个网络摄像头并录制自己在车里唱歌来出售内容。”

5.一起工作,但要学会独立

Nizam认为,尽管政府正在尽力提供帮助,但创意者应该学会独立。 “我们总是从政府那里获得这些援助。但同时它也削弱了创意产业的潜力。因为许多创意者们都太依赖这些援助了,以致他们没有考虑其他的商业计划,”他说。

BoBoiBoy推出的第一个赛季时他们申请了资助,不过当BoBoiBoy他们就没打算申请资助,他表示如果太过于依赖援助,公司将无法独立发展。

他说:“为了最大程度地发挥创意产业的潜力,政府可以地为他们提供帮助,但他们还需要开发一种系统和设立一些条款,让创意者们获得适当的援助的同时也学会独立。”

6.应看向国际

Hanz曾经向好莱坞导演提出了一个问题,即为什么马来西亚的内容不能搬出马来西亚,他们则回答说这是语言障碍的问题。

Hanz表示,本地语言的电影在本地市场上占有一定的优势,但是在国际上却起不了任何作用。

而动画可以跨国家播放,因为可以很实惠的价格寻找当地的配音。当您这样做时,您可以出售您的创意到其他市场,让更多的人们见识到创作者们的心血。

他们三人都同意,如今的马来西亚已经有相当多的创作者们已经收获了不少的粉丝,现在是时候该跨出那一步,向其他的国家地区进发啦~

而这座谈会上,Norman总结说,创​​作者们应利用I R 4.0技术,以便创造更好的产品。

Hanz随后也表示,作者还应该学习如何更好地制定其计划书。

“您的故事就是您的计划书。讲故事时,必须使投资者对您的故事感兴趣。如果他们不感兴趣,就不会投资。创作者们不仅要有好的故事,还要懂得如何投其所好,找到合适的投资者,这才能使作品让更多人看到。”

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